Y en a-t-il parmi vous qui ont déjà utilisé cette platine cassette?
Personnellement, en voyant l’emballage, je serais tenté de fuir, car ça fait vraiment tchip. Cependant, il y a quand même du Dolby, donc ce n’est peut-être pas si tchip que ça.
Si il y en a qui ont déjà utilisé cette platine, c’était tchip, ou correct ?
C’était du même niveau que la platine Amstrad 7000, ou mieux.
Précision importante : Je ne vais pas l’acheter pour faire un test. J’ai déjà suffisamment donné en matériel hi-fi ancien que je ne peux faire réparer.
Ferguson c’est en principe du Thomson rebadgé. En hi-fi, c’etait de la conception Sanyo puis Unitra (ancienne usine Sanyo en Pologne ayant pris son indépendance).
Ca fait le job, meme si la finition est quelconque, les performances sont moyennes.
@David26
Bonjour,
La marque anglaise Ferguson n’a rien à voir avec Thomson, elle n’a jamais eu les mêmes fournisseurs pour les éléments Hi-Fi qu’elle ne construisait pas elle-même, et de surcroit elle n’a jamais eu recours au polonais Unitra, je ne sais pas d’où vous tenez ces informations erronées.
Toutes les platines cassette Ferguson étaient fabriquées au Japon par les plus grandes marques de ce pays : JVC, Nakamichi, Crown et Fair Mate.
Sinon tous les ampli-tuners et les enceintes Ferguson étaient conçus et fabriqués au Royaume-Uni, ainsi que les platines tourne disque qui étaient essentiellement des BSR ou des Garrard.
Pour en revenir au modèle 3280 V, c’est Crown qui l’a fabriqué en 1976/1977, et parallèlement un modèle similaire, le Ferguson 3279, a été également distribué par le groupe Thomson, mais la similarité entre les deux marques s’arrête là car à ma connaissance aucun autre appareil n’est commun entre elles.
Quant aux platines cassette Amstrad, elles étaient également toutes fabriquées au Japon, notamment pour certaines d’entre elles par la marque Orion.
hello,
tout cela était plutot orienté milieu et bas de gamme!
entre 1973 et 1977 nous vendions du matériel DUAL et avions de superbes platines cassettes!
Les C901 et C919 : mecanique autoreverse (déjà) et dolbyB pour la C901 et Dolby B/C pour la C919
Fabriquées en Allemagne leurs performances étaient audessus de ces japoniaiseries!
@Radioman33
Question conception, ces platines cassette Dual n’ont évidemment rien à voir avec les productions courantes des autres fabricants, japonais ou autres.
Je possède dans ma collection une Dual C 919, avec ses vu-mètres sur un petit bandeau qui se relève, c’est un appareil qui est vraiment superbe !
Bien que la mécanique des deux modèles était très similaire, la C 901 avait en plus un système autoreverse, caractéristique que ne possédait pas la C 919, mais c’est le look de cette dernière qui m’a fait craquer !
Le DNL était un système qui agissait uniquement à la lecture, il n’y avait donc pas de codage à l’enregistrement. Il était donc très polyvalent et pouvait s’utiliser sur toutes les sources sonores.
Ce système était basé sur un limiteur des fréquences aigües par rapport à un niveau établi en fonction du niveau d’enregistrement de la source sonore, il supprimait donc toutes les fréquences aigües qui se situaient en dessous d’un certain seuil, et par la même il améliorait le rapport signal/bruit en limitant le souffle des bandes, c’était simple et très ingénieux (système assez proche du « Noise-Gate » utilisé en prise de son par les professionnels).
Évidemment cela limitait aussi quelque peu la bande passante des fréquence aigües, d’où l’intérêt que le signal sonore ne soit pas enregistré à un niveau trop faible.
Jusqu’en 1977 environ, un certain nombre de fabricants de platines cassette ont intégré le DNL en plus du Dolby B à leurs modèles les plus haut de gamme, et la combinaison des deux systèmes pouvait apporté une reproduction sonore avec suppression quasi total du souffle de bande.
Concernant la DUAL C919 elle a en effet que le dolby B!
Par contre elle est prévue pour les bandes Chrome et Ferrichrome…
On a eu les premières bandes Ferrichrome BASF en 1975.
Le DNL était guère efficace, il bouffait le souffle (un peu) et les aigues (beaucoup)!
Par contre le" Highcom" de téléfunken m’avait paru (à l’époque) meilleur que le Dolby B
Intéressant, deux messages deux avis différents sur le DNL.
Le Highcom à l’instar du Dolby était basé sur un encodage de la bande à l’enregistrement, et un décodage à la lecture?
En Allemagne de l’est, il y avait le RMS, entièrement compatible Dolby B (Dans un pays communiste, les brevets d’une société américaine… Et si ça se trouve, le Dolby B était déjà tombé dans le domaine public)
Ferguson, rien a voir avec Thomson???
Et l’ICC5 en Tv chez Ferguson c’est quoi??? C’est pas du Thomson peut-etre???
Je ne balance jamais d’affirmation a la légère !!! Alors ta condescendance, tu te la gardes, merci !
Peut-etre que Ferguson n’était pas sous le giron de Thomson en 75 mais ne me raconte pas de conneries, Ferguson dans les années 80 (je ne sais pas quand précisément, je pense vers 85) C’était du Thomson…
Et Thomson en Hifi ne t’en déplaise, dans les 70 's c’était du Sanyo rebadgé puis du Unitra (ancienne usine Sanyo en Pologne qui est devenue indépendante et a fait de la hifi européenne sous son nom propre).
D’ou j’ai eu mes infos sur Ferguson? Sur le forum anglais Vintage television and radio repair and restore?
Que je commette des erreurs, je veux bien c’est possible, mais me prendre de haut, ca commence a me plaire sérieusement !!!
Ou on continue sur un echange bienveillant, ou on en reste la!
J’ai plus de trente ans de pratique sur du matos moderne ou vintage alors la condescendance, ca va bien un moment…
Du Ferguson j’en ai vu pas énormément mais c’était de vieux amplis tuners, je ne sais pas d’ou ca sortait en hifi (ca fait plus de trente ans).
Apres j’ai tendance a beaucoup me référer à la television que je connais sur le bout des doigts… Apres la hifi, j’en ai bouffé pas mal qd meme…
Du Naka dans les Fergus? Je suis surpris mais ma foi je ne peux rien t’affirmer alors ca me surprend ma foi…
Il me semble que l’ampli tuner Ferguson de 1975 , conçu en discret était fourré de transibutes japonnais mais la @fluxvalve56 je ne suis pas certain , l’ampli faisait pas plus de 2*30 watts et il avait des systemes de 4 ou 5 présélections FM un peu comme certains amplis tuners Thomson ou Philips ou Dual ou Telefunken, ITT ou Grundig des 70’s.
@David26
Bonsoir,
Que je sache, on parle ici de Hi-Fi des années 70, pas de TV des années 80 !!!
Les télés, ce n’est pas mon domaine et ce n’était pas le but de ce topic.
Et ne renversez pas les rôles, c’est vous qui me prenez de haut et qui êtes hors sujet !
Sachez qu’en Hi-fi, vous pouvez vous accrocher, je connais ce domaine sur le bout des doigts, et qui plus est depuis le début des années 70, nous ne devons pas être de la même génération !
Moi aussi j’ai plus de 30 ans de pratique avec en plus de la Hi-Fi tout le matériel de sonorisation et de studio.
Certes, vous ne m’apprenez rien sur le groupe Thomson, mais ne vous en déplaise, à votre différence je date précisément les années de production : ainsi entre 1976 et 1978, en effet ce groupe a fait fabriqué ses amplis et ses tuners en Pologne par Unitra, et à partir de 1979 au Japon par Sanyo, mais toujours rien à voir avec Ferguson qui n’a changé de main que dans les années 80.
Et puisque vous êtes si sûr de vous, soyez précis et donnez-moi des références de modèles de Hi-Fi Sanyo qui ont été rebadgés Ferguson.
Cherchez bien, il n’y en a pas !
@anon44634765
Bonsoir,
Le High-Com de Telefunken commercialisé à partir de 1978 était si l’on peut dire un Dolby C avant l’heure, j’entends par là qu’il était meilleur que le Dolby B tout en ayant une efficacité moindre que le Dolby C.
Quant au DNL, certes comme le dit Radioman33, il « bouffait » pas mal les aigües mais il faut se remettre dans le contexte de l’époque où les platines cassette dites Hi-Fi n’avaient pas non plus une bande passante qui montait très haut en aigües.
Ainsi pour qu’un magnétophone puisse être catégorisé en Hi-Fi, la norme DIN 45500 précisait à l’époque que la bande passante devait atteindre 12500 Hz, certainement avec une courbe à +/- 5dB. De plus, ces courbes étaient relevées à un niveau d’enregistrement de -20dB, ce qui n’est évidemment pas le niveau normal requis pour un bon enregistrement.
Pour info, les vu-mètres des platines cassette de l’époque étaient souvent tarés à -5dB par rapport au niveau réel de 0dB pour éviter la saturation de bande qui arrivait relativement vite avec le principe de la cassette, en cause sa faible vitesse de 4,75 cm/sec.
Ainsi jusque dans le milieu des années 70, peu de platines cassette dépassaient les 6 ou 7kHz de bande passante pour un enregistrement à 0dB vu-mètre.
Seuls les modèles de la marque Nakamichi ainsi que quelques rares autres platines cassette à 3 têtes pouvaient prétendre à des performances supérieures.
Quant aux bandes FerroChrome de chez BASF, je les ai vu présentées pour la première fois en septembre 1975 à la « Funkausstellung » de Berlin, le célèbre salon allemand de l’audio-visuel, elles ont donc été commercialisées au début de l’année 1976, tout comme les modèles de chez Sony qui ont suivies dans la foulée.
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