Jacques, je ne serai pas aussi catégorique que toi sur l’inutilité de Cloudflare. Ça peut avoir son intérêt dans ce monde où tout est prétexte à te « baiser » ou à te passer à la moulinette via un robot malveillant. J’hésite actuellement à l’intercaler en amont de windows7passion.fr.
Le fait de faire transiter le flux via un réseau d’interception (Reverse Proxy), d’atténuer les attaques ou encore de mettre en cache les contenus statiques avant qu’ils n’atteignent One.com peut être salutaire. Si le gain de débit sur mes documents devrait être au rendez-vous grâce au cache, cette solution me laisse néanmoins perplexe. J’ai surtout peur qu’un tel intermédiaire ne finisse par « gonfler » les internautes et les faire fuir avec des vérifications de sécurité intrusives (« captcha » ou attentes de navigateur). Je suis dans l’expectative
oui, je comprends bien l’utilité de Cloudflare, mais c’est gonflant
un premier temps d’attente, puis une case à cocher, puis à nouveau un temps d’attente avant l’affichage du site .
pour certains sites, il n’y a pas l’étape "case à cocher "… j’ignore comment c’est paramètré.
il faudrait qu’ils trouvent un système moins désagréable (sur certains forums les membres s’en plaignent)
De plus il est arrivé récemment que cloudflare soit planté, empêchant ainsi l’accès aux sites l’utilisant
Tu as raison Mircea dans ton sms, Guy me disait exactement la même chose. Dans le genre châssis simple pour petits tubes noir et blanc, ITT Océanic avait l’esprit tordu en 1978 avec son U13 1500. Il suffit de regarder l’alimentation du filament pour s’en convaincre… A côté, le châssis Thomson ECO 5 (sorti en gros entre 1981 et 1988) est d’une simplicité enfantine. Je vais l’intégrer à mon site bientôt dans la page ICC1. Ça me confirme que certains ingénieurs cherchaient vraiment à se faire plaisir, ou à se faire peur !
J’ai bien reçu tes docs, le facteur n’a pas trop aimé les 11 Kg😳
RVB
Bonjour le passionné français,
J’ai regardé ta page Océanic avec ton chassis U 1500 noir et blanc de 78 et son alimentation filament compliquée et j’ai vu qu’il te manque les schémas selle tore 110° U562 et la fiche technique du premier tout écran selle tore 56 9000 Océanic sur pied tulipe. Et une fiche technique d’un télé Oceanic Arthur martin à rajouter. Tu auras aussi la méthode de dépannage de l’alim et ta page sera complète. Ca commence sérieusement à avoir de la gueule et t’es connu même en Pologne maintenant. Ca part aujourd’hui ou mardi. Mircea.
Est ce que les 24 catalogues autoradios Philips et les 8 TV Philips de 1967 à 1984 t’interessent, C’est super cher sur Ebay ou le bon coin, mais au moins avec toi, ça profitera à tout le monde. Je vois tout un tas de catalogues achetés et qui profitent à personne et c’est plus que dommage je trouve. Le comportement de certains me désespère. Mircea.
Je préfère décliner ton offre. Cela demanderait un investissement en temps bien trop lourd et prendrait énormement de place sur le site, d’autant que certains catalogues TV sont redondants et beaucoup trop onéreux. Quant aux autoradios, même si la gamme est plus que respectable, elle ne rentre pas dans mes priorités actuelles. Je partage totalement ton constat sur la rétention de ces revues rachetées en boucle par certains sans profiter à la communauté des passionnés. Quoi qu’il en soit, ma collection actuelle de documents Philips, Radiola et Schneider suffit largement à illustrer ce que je voulais montrer sur ma période choisie. Merci tout de même
Comme le dit Radiolo, pourquoi pas alimenter Le Grand Livre avec les 24 documents proposés. J’avoue que je ne mettrai jamais une somme pareille dans ce type de revues, surtout en autoradios, c’est de la folie. Mais si tu voulais le faire pour moi, tu peux donc le réaliser pour Le Grand Livre. Le principe du partage reste le même. Il faudra juste trouver quelqu’un pour les numériser. Je n’ai vraiment pas le temps de les scanner, même avec la meilleure volonté du monde.
De mon côté, pas de regret. J’ai largement de quoi faire avec les quelques « tonnes » de documents qui m’attendent déjà.
Je laisse libre cours à ta décision, c’est toi qui tiens le cordon de la bourse.
RVB
D’après la poste, les revues Thomson télé sont perdues. La poste a perdu la trace après Rouen et personne ne me rappelle. C’est toujours sur la partie française que ça déconne. Ca fait quand même une quinzaine de catalogues Thomson, Brandt, Conti et Pathé Marconi de jetés dans la nature dont 2 sur l’ICC5 et le planar que tu voulais absolument. Ils sont vraiment à chier à la poste de ton pays. Tu as traité les documents Grundig sur les V2000 2x4 (fonctionnement de la mécanique) et 2x4 super (accessoires) avec le caméscope FAC 1900 FR et son mode d’emploi ? Mircea
D’après le suivi, le colis s’est bien baladé partout. Pour arriver à Rouen après un départ de Roumanie, il faut le faire ! Il aurait tout aussi bien pu transiter par Biarritz puis Nice. C’est le délire total. Je ne veux plus entendre parler de La Poste. Tout passera désormais par un transporteur ou Mondial Relay. il ne faut donc plus rien m’envoyer par leur intermédiaire…
Je viens de finir le dossier « Magnétoscope Video 2x4 super, cahier accessoires ». J’attaque le manuel d’emploi de la caméra dédiée de l’époque FAC 1900 FR. Puis je finirai avec le 2x4 et l’explication de son mécanisme et du traitement vidéo. C’est toujours intéressant, du moins pour moi ! Les dossiers seront de toute façon disponibles sur ma page Formation qui est verrouillée. Seuls ceux qui ont laissé un message sur mon livre d’or ont reçu le code d’accès, ainsi que les habitués bien entendu.
J’attaquerai ensuite ta documentation complète (100 pages) sur le magnétoscope ITT, qui est l’équivalent en français et très complet du Grundig SVR 4004 de 1979. Ça manquait à ma liste de schémas !
Non, la caméra (pas camescope) FAC 1900FR n’a pas été conçue ni fabriquée par Grundig, mais sous-traitée en OEM au Japon sur la base des châssis Sony de la série HVC-3000 / HVC-4000 Trinicon.
Au début des années 1980, les constructeurs européens ne maîtrisaient pas l’industrialisation des caméras couleur portables à tube, même si l’ingénieur pionnier Walter Mayer avait lui-même conçu et bricolé en studio une toute première caméra de télévision artisanale pour Max Grundig au tout début des années 1950, bien avant la fabrication des premiers téléviseurs de série.
Grundig s’est donc contenté d’acheter cette plateforme japonaise et d’y apposer sa marque, sa sérigraphie Super Color et une connectique adaptée à ses enregistreurs portables Video 2000 afin de commercialiser rapidement un ensemble complet face au VHS et au Betamax. Une stratégie d’approvisionnement asiatique qui s’est généralisée par la suite avec l’ère des caméscopes, où Grundig a massivement fait appel à Panasonic, Hitachi et JVC pour le VHS/VHS-C, tout en continuant de s’appuyer largement sur Sony pour ses propres standards (Video8 et Hi8).
Bonjour Hervé,
C’est bien d’avoir déjà mis les petits dossiers sur le 2x4 V2000 Grundig pour les accessoires et l’explication du procédé sur la bande. C’est toujours le même code, moi ça passait pas au départ sur ta page formation ? Et ensuite le mot de passe s’est débloqué tout seul. Et la doc du SVR 4004 envoyée en version ITT a une doc énorme plus grosse que l’originale. Grundig gatait plus ses concurents que ses propres clients . Ils etaient bizarres tes copains des fois. Mircea.
Pourquoi bizarre ? Mes copains n’étaient pas plus bizarres que les autres marques.
La documentation technique du SVR était rigoureusement identique au départ. Il y a forcément quelques additifs en cours de route, comme dans toute évolution qui se respecte. Grundig avait d’ailleurs essuyé quelques critiques sur ses docs souvent incomplètes. Ce SVR 4004 en ITT est justement l’une de celles qui contiennent le plus de renseignements, surtout sur le plan mécanique. Je te rappelle au passage que je me « tape » en ce moment plus de 100 pages à numériser et à assembler . Merci au logiciel « qui va bien » pour un assemblage digne de ce nom !
J’ai donc intégré les deux documents sur le 2x4 et 2x4 Plus dans ma page formation, ainsi que le manuel d’utilisation de la caméra Grundig / Sony sur sa page dédiée. Dès que j’aurai fini ce boulot de titan avec ta doc maudite, qui commence franchement à me sortir par les yeux, je la mettrai en ligne dans la section VCR / SVR.
Quand je pense que j’avais la possibilité de récupérer toute la documentation de mon collègue sur cette période, aussi bien en vidéo qu’en TV à thyristors, et que j’ai refusé à l’époque… Il y a bien 35 kg de papiers qui sont partis à la déchetterie, avec les notes internes inavouables sur deux classeurs remplis, les annotations perso du collègue et j’en passe.
Je me suis toujours posé une question sur les caméras couleur à tubes pro : pour les amateurs on utilisait un mono vidicon ou saticon à grille avec filtres colorés, et pour les pros des tri tubes. Pourquoi pour les pro pas des bi tubes : 1 tube luminance et un tube à mozaique colorée pour la chtominance ???
Question pertinente à laquelle je n’ai pas de réponse, n’ayant aucune notion de caméras. Mon ex-collègue qui était un véritable passionné en la matière n’étant plus de ce monde, je ne puis lui demander. Il faudrait poser la question directement chez Sony ou Panasonic (si le groupe existe toujours sous cette forme !).
J’ai questionné ChatGPT qui me dit des conneries en se contredisant, et Gemini (qui a la structure Google pour l’aider) est plus cohérent ; voilà sa réponse :
L’architecture bi-tube, avec un tube dédié à la luminance Y et un second tube muni d’une cible à filtre coloré pour la chrominance, a bien constitué une solution intermédiaire au cours des années 1970, notamment dans les équipements institutionnels et de reportage léger, comme la série Panasonic WV-2100P / WV-2300. En séparant la luminance sur un tube spécifique, cette formule permettait d’obtenir une meilleure définition de l’image tout en évitant les problèmes de convergence propres aux systèmes tri-tubes. Elle présentait toutefois des limites importantes : la voie chrominance, basée sur une cible à filtre coloré, entraînait une perte de sensibilité et de résolution couleur, avec notamment des risques de moiré sur les motifs fins et une séparation moins parfaite des informations chromatiques. Pour les applications professionnelles exigeantes, le tri-tube conservait donc un avantage déterminant : la séparation optique en trois composantes RVB permettait une meilleure qualité et une maîtrise beaucoup plus précise du signal couleur. Les progrès des blocs optiques à prismes et des tubes professionnels, notamment les Plumbicon, ont finalement consacré cette architecture dans les caméras de télévision haut de gamme.
Ta doc technique sur le SVR ITT MC 240 F = Grundig 4004 est numérisée. Tu la trouveras en ligne sur ma page des schémas techniques Grundig en haut à droite :
Salut Hervé, je devais te commander sur Le bon coin quelques catalogues en Philips, mais il y a quelqu’un qui spécule à mort et qui achète tout. C’est impossible à obtenir quoi que ce soit. Si au moins, il en faisait profiter les autres . Mais je crois que tu as d’autres sources non ? Didier.
Doctsf (Modèles & Marques)
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. Ils etaient bizarres tes copains des fois. Mircea.
. Merci au logiciel « qui va bien » pour un assemblage digne de ce nom !
. Mais je crois que tu as d’autres sources non ? Didier.