En effet, en comparant les prix des versions « natives » et "modifiées " à Genève, il y avait une grande différence de prix. En faveur de la version "modifiée ", mais, je persiste et signe que l’ appareil PAL B/G, avait aussi, d’ origine le MESECAM( mêmes circuits que le le PAL ), donc, sans augmentation de prix, et le circuit de modification rajouté ne plombait pas le prix de l’ appareil. Cas d’ un HRD 455 EG JVC de 1985, acheté d’ occasion à Lausanne, que j’ avais ramené à Grenoble, et qui enregistrait très bien la couleur SECAM de la TV Française, en mode MESECAM.
Pour CANAL+ Lomont, c’est vrai que ça ne présentait aucune utilité pour les Suisses Romands !
Le seul enregistreur PAL/SECAM de qualité est arrivé trop tard: le graveur DVD +/- R(W) de salon en mode 1 heure par disque: là il n’y avait plus de différence entre le direct et le playback. 2 heures par disque çà allait encore. Au delà c’était de la soupe de pixels.
Le caméscope Mini DV avec entrée analogique était aussi très bon: quasiment aucune perte, mais une heure par petite cassette.
Le D-VHS était excellent, mais a fait un flop en Europe.
Pour des raisons de droit d’auteurs, pas de sortie numérique en D-VHS
Pour le graveur DVD, le SECAM était transcodé en PAL.
Quant au D-VHS, je n’ ai jamais apprécié la volonté de JVC France de commercialiser un D-VHS" francisé ", chez nous. Le distributeur Français savait PERTINAMENT que personne n’ en achêterait et que ça ne se vendrait( clin d’ oeil à Coluche ! ) Cette version avec PAL-SECAM de D-VHS était une saleté ! Et ne peut pas lire les K7 D-THEATER !
Déja que ça ne s’ est pas vendu, ni en Allemagne, ni outre manche.
La seule utilité du D-VHS a été le D-THEATER, vendu UNIQUEMENT AUX USA avec compatibilité avec les S-VHS et VHS analogiques, en NTSC uniquement. Avec quelques K7 D-THEATER editées par la Fox :
quelles differences par rapport à un graveur DVD de salon à peu pres à la même époque ?
en quoi c’était plus « sale » ?
de mon point de vue, JVC a juste fait une « DCC ».
et JVC s’est gaufré pour la même raison que philips : ils se sont heurté à leurs propore standard établis… et pour le D-VHS, le DVD lui à clairement eu la faveur du grand plublic.
mais d’un point de vue purement technique, le D-VHS était quand même tres interessant.
Le souci c’est que le D-VHS n’avait pas de sortie numérique.
Et impossible de relire les cassettes en cas de panne.
Pour les DVD gravés on peut les extraire avec un ordinateur.
pareil pour le digital 8, mini DV, etc… et même pour les cassettes analogique
disons que c’est un probleme pour ceux qui ont misé dessus et enregistré des choses précisueses, mais si il s’était démocratisé ce serait pas vraiment un probleme en soi.
même les lecteurs et graveurs dvd du début n’étaient pas pourvus de sortie video numérique, et je crois pas que c’était un argument négatif. les plus cossu avaient une sortie VGA (comme le DVDR-1000 de chez philips, par éxemple.)
à partir de quand la sortie numérique, et les télés capable de l’exploiter ce sont démocratisé ?
JVC France, a fait la même erreur que Philips avec la DCC, c’est évident !
En 1999, quand JVC France a voulu sortir cette platine D-VHS lisant les K7 VHS analogiques PAL et SECAM + la lecture NTSC sur PAL 60 Hz 525 lignes analogique, je savais pertinemment, que ça serait un fiasco, surtout en France.
Quant à la sortie vidéo numérique, elle est victime du lobby des majors du cinéma, dont la bête noire est le vol des films !
Le seul interêt du D-VHS, c’était le D-THEATER, et j’ ai vu sur des sites comme le coin-coin, des platines D-THEATER avec les K7 D-THEATER, mais il faut alimenter cet appareil avec un transfo abaisseur 220/110 Volts( alim à découpage nous évitant la différence 50/60 Hz)
Parfois, comme sur les K7 VHS analogiques préenregistrées, les K7 D-THEATER ont, à la fin, une plage vierge( ça se constate avec le compteur en temps réel, qui s’ arrète de défiler à la fin, bien avant la fin de la bande), ce qui permet de faire une plage bonus analogique avec un vulgaire VHS SECAM ou PAL ou MESECAM, ou, pour un polystandard une plage en NTSC analogique
A partir du moment où il y a eu la prise HDMI, c’est à dire à partir du moment où on a fait de la TV HD (Bluray vers 2002-2003 et SAT / TNT HD en Europe, 2006-2008).
Sans doute un peu avant aux USA qui on fait de la TV HD en MPEG-2.
Donc bien après le D-VHS, à son époque on sortait la HD en composantes analogiques (YUV cinch ou RGB VGA).
Et pourtant, j’ ai vu une personne qui archivait des K7 VHS SECAM divisé par 4, sans honte ! Et qui voulait les vendre aux puces !
Le film musical "Farinelli " d’ origine Stereo surround enregistré en mono linéaire avec un 4 têtes mono, ou un 2 tetes mono( ça existe ! ), avec un son pourri !
J’ ai acheté la K7, avec la languette, que j’ ai effacée ! Pour 50 cts seulement !
Mais j’ ai trouvé que c’était vraiment, une hérésie que d’ enregistrer un tel film en mono, avec la qualité d’ un phonographe à cylindres Edison !
Surtout que cette K7 E 240 était vierge dans 75% de sa quantité !
Attention, la photo, et le croquis du mode d’ emploi( in English ! ), ne concerne que la version NTSC vendue en Amérique, pas en Europe( on remarque la connectique d’ antenne avec des connecteurs vissables F utilisés aux US et Canada pour les liaisons d’ antenne et cable en vigueur sur le Nouveau Continent, à ne pas confondre avec ls connectique F vissable, en Europe utilisée pour les liaisons entre LNB satellite et tuner SAT ( boite ou intégré dans le tv)
Je pense que c’était un convertisseur DVI/analogique. Le récepteur HDTV mentionné était une version US
mire enregistrée sur un HR-S4700MS et relue sur un vénérable HR-3300S (badgé akai VS-9300S)
s’en sort pas si mal pour ses bientôt 47 ans
y’a des imperfections liés au hackRF (l’essentiel du bruit dans la luma) mais pas que, y’a un décalage dans la chroma lié au HR-3300 lui même.
je suspecte un filtre passe bas/ligne à retard de s’être décalé, que j’ai en plus dû réparer à cause d’une self qui s’était coupé à une de ses broches.
m’enfin, ça marche
et hop, une petite comparaison entre hacktv et un transcodeur CGV YPS30
je détail pas absolument tout le materiel utilisé, le but étant surtout de montrer la difference dans la qualité des transitions.
le transcodeur est nourri avec du pal en s-video.
hacktv :
transcodeur (et secam divisé) :
ouais, un peu plus de 7 minutes pour celle là mais pour donner un p’tit côté « vintage » j’ai collé un morceau que j’aime bien de la periode new wave
et hop,
comme promis dans l’autre sujet, en réponse à :
voilà une comparaison avec le caméscope JVC GR-45 qui est l’uns des rares à avoir le LP en secam.
à ma conaissance, ils n’étaient que deux, le GR-C7 et celui-là.
4K disponible, pour être certain que youtube n’abime rien de plus.
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Et ne peut pas lire les K7 D-THEATER ! 
